por María Cristina Alonso
Corazón
De Amicis, en 1878, enviaba una carta al Editor Emilio
Treves contándole una idea que se le había
ocurrido para una novela que pensaba escribir con el corazón. Ocho años
después, en otra carta, le decía al editor que “los fabricantes de los libros
escolares aprenderán (leyendo su obra) cómo se habla a los jóvenes pobres y
cómo se expresa el llanto de los corazones de diez años”.
Novela de iniciación, Corazón está llena de
niños héroes, altruistas, dedicados y llenos de coraje. Niños y adultos que
comparten el espacio escolar y comunitario, presentando un cuadro de costumbres
de la ciudad de Turín. Porque para De Amicis, la infancia puede ser educada y
está atravesada por la escuela, por la familia, por los roles sociales y en
ella es posible la igualdad y la justicia.
Andruetto recuerda en Una lectora de provincia, entre otras, una de las primeras
historias intercalada, la de “El pequeño escribiente florentino”, el muchacho
que de noche, quitando horas al sueño, escribe las fajas de suscriptores para
una editorial, un trabajo que le permitía al padre ganar un dinero extra. De avanzada
edad y con la vista cansada el padre se
queja en la mesa familiar de su falta de energía y vista perdida.
El muchacho, un gracioso florentino de doce años
escribe las fajas por la noche imitando la letra del padre. Este no advierte
nada pero ve que se incrementa el dinero
extra que le entra a diario.
Durante el día,
el niño se ve cansado, desmejorado y soporta en silencio las reprimendas del
padre que le recrimina que ya no tiene el mismo rendimiento en la escuela. No
advierte que el dinero que ingresa, es fruto de los esfuerzos nocturnos de su
hijo.
También Ricardo Piglia recuerda
al libro Corazón entre las lecturas
infantiles en una entrada del primer tomo de Los diarios de Emilio Renzi, Los
años de formación:
Dice Piglia: “Lo que me
impresionó en esa novela (que no he vuelto a leer) fue la historia del «pequeño
escribiente florentino». El padre trabaja de copista, el dinero no alcanza, el
chico se levanta de noche, cuando todos duermen, y sin que lo vean copia en
lugar de su padre, imitando —todo lo que puede— su letra. Lo que fijaba la
escena en el recuerdo, creía Renzi, era la pesadez de esa bondad sin
espectadores, nadie sabe que es él quien escribe. El invisible escritor
nocturno: de día se mueve como sonámbulo. Hay una serie con la figura del
copista, el que lee por escrito textos ajenos: es la prehistoria del autor
moderno. Y hay muchos amanuenses imaginarios a lo largo de la historia, que han
perdurado hasta hoy: Bartleby, el espectral escribiente de Melville; Nemo, el
copista sin identidad —su nombre es Nadie, de Bleak House de Dickens—; François
Bouvard y su amigo Juste Pécuchet de Flaubert; Shem (the Penman), el alucinado
escriba que confunde las letras en el Finnegans Wake; Pierre Menard, el fiel
transcriptor del Quijote. ¿No era la copia —en la escuela— el primer ejercicio
de escritura «personal»? La copia estaba antes del dictado y antes de la
«composición» (tema: Los libros de mi vida).”
La vida de Cicerón
El
muchacho se apuraba a limpiar los pisos, a poner en orden los sacos de harina y
azúcar, a acomodar las trampas para los ratones en el hueco de las escaleras y
detrás de las estanterías.
No
quería recibir reproches de la parienta que lo había empleado como dependiente
cuando las ilusiones de ir a estudiar a Buenos Aires se habían esfumado. Ángela
Salcedo pasaba un rato por la tienda y después se iba a la cocina a trajinar
entre los fogones. Había que alimentar muchas bocas en esa casa. Entonces el
muchacho, cuando la patrona se alejaba repicando las chancletas contra el piso de
tierra, se apuraba a sacar el libro que había escondido debajo del mostrador y,
acodado en la madera áspera, se encorvaba sobre las páginas y se escapaba de la chatura
de esa aldea que era San Juan. Leía, con pasión, con atropello, La vida de Cicerón de Middleton. Este
libro le dio la idea de estudiar la historia de Grecia y Roma de memoria.
De tanto en tano levantaba
la vista para ver pasar una carreta o seguir con los ojos el traqueteo de un
jinete que pasaba raudo como una flecha. Luego volvía a la historia de Grecia,
de Roma, sintiéndose el espartano Leónidas defendiendo a Grecia frente al
invasor persa, Bruto en los Idus de marzo o incorruptible como Epaminondas. De
tanto en tanto, tenía que interrumpir la lectura para despachar azúcar o yerba
sin disimular el desagrado que le producía que lo sacaran de un mundo glorioso
en el que hubiera querido quedarse a vivir.
Unos años después, el ya no
tan joven sanjuanino escribió un libro autobiográfico Mi defensa y contó cómo, por aquella época, se había convertido en
un lector sospechoso.
Por las mañanas, después de
barrida la tienda, Domingo Faustino Sarmiento se ponía a leer y una señora llamada Laura pasaba para la
iglesia y volvía de ella. Sus ojos tropezaban siempre, día a día, mes a mes,
con este niño inmóvil, insensible a toda perturbación, sus ojos fijos sobre un
libro, por lo que meneando la cabeza decía en su casa: “¡Este mocito no debe
ser bueno! ¡Si fueran buenos los libros no los leería con tanto ahínco!”.
El nene
El vínculo de esta escritora con los libros en la
infancia tiene su costado dramático. En la casa no hay dinero. La madre está
enferma y el padre ausente, “perdido en vapores”, dirá Alfonsina cuando relata
la historia de cómo consiguió el texto de lectura que le exigen en la escuela.
Se trata de El Nene, de Andrés Ferreyra
con el que, desde 1895 aprenden a leer
los niños argentinos. Un libro que se ajusta al principio de gradualidad con
lecturas cortas acompañadas de ilustraciones. Manuable y barato, en tiempos de
la niña Alfonsina cuesta un peso nacional que nadie le da. La maestra la reta
cuando ve que no lo lleva y las compañeras la aventajan en el aprendizaje de la
lectura.
Dejemos contar a Alfonsina: “A una cuadra de la
escuela normal a la que concurro hay una librería; entro y pido: El
nene. El dependiente me lo entrega; entonces solicito otro libro, cuyo
nombre invento. Sorpresa. Le indico al vendedor que lo he visto en
la trastienda. Entra a buscarlo y le grito: “Allí le dejo el peso”, y salgo
volando hacia la escuela. A la media hora las sombras negras, en el corredor,
de la directora y de aquel, encogen mi corazoncillo. Niego, lloro, digo que
dejé el peso en el mostrador, recalco que había otros niños en el negocio. En
mi casa nadie atiende reclamos y me quedo con lo pirateado.”
Cementerio de animales
De chica el género de terror le
sirve para aislarse de los relatos del otro terror que ya circulan por las calles y que horroriza a un país que recién sale
de la más cruel de las dictaduras. En la
biblioteca familiar se encuentra con los macabros cuentos de Poe, y con Cementerio de animales de Stephen King.
Leer esa novela a los ocho años de alguna manera determina la obra que más
tarde Mariana Enríquez construirá con toda la oscuridad que la realidad y la
literatura le puedan proporcionar.
Extraída de la biblioteca de sus
padres lectores, Cementerio de animales
tiene una tapa que a la niña Enríquez le atrae porque tiene un gato y un hombre
con un niño muerto en brazos.
En la casa de La Plata donde transcurre
su infancia, la historia que cuenta King es la primera señal que le indicará el
camino de la escritura. Contar el terror será lo que de verdad quiere hacer.
A Stephen King se le ocurre la historia cuando se instala con su familia en Maine, en una casa cerca de la carretera a cuya vera quedan gatos y perros atropellados por los camiones que pasan a toda velocidad. Los niños del lugar destinan un espacio para enterrar sus mascotas. Y ocurre que Smucky, el gato de la hija pequeña del escritor es atropellado. El padre tiene que buscar palabras para consolar esa muerte. Poco más tarde, su otro hijo, Owen, casi es atropellado por un auto y, entonces, la máquina de inventar no se detiene más hasta terminar una de las novelas más terroríficas de las que el autor norteamericano haya escrito.
Lo mismo le sucede al protagonista de la novela, Luis Creed, que se
ha mudado a una casa en cuya cercanía hay un antiguo cementerio de nativos
donde suceden cosas sobrenaturales. Ese lugar tiene la capacidad de revivir a
los muertos. También aquí, en la ficción hay un gato y un niño muerto, ambos
enterrados en el cementerio que los devolverá transformados.
Esta novela es otra versión de La pata de mono del escritor inglés W. W. Jacobs en donde también hay regresos de la
muerte. Una pata de mono tiene el poder de conceder deseos, pero esos deseos
implican desgracias. Una madre pide el deseo de que su hijo, que ha sido destrozado
por una máquina en el trabajo regrese. Pero ese regreso implica también el
terror de ver los despojos del muchacho regresar a casa.
Como
dice Jacobs, el miedo es como un viento helado que atraviesa el umbral y se desliza velozmente escaleras
arriba. Así lo debe haber entendido Mariana Enríquez al inventar una literatura
llena de deslumbrante oscuridad.
El amigo de los niños
En Infernales, La
hermandad Brontë de Laura Ramos encontramos
la explicación y el origen de una de las literaturas más potentes del siglo
XIX. Desde los juguetes que inspiraron los primeros textos literarios de los
hermanos -Charlotte, Emily, Anne y Branwell- como la caja de soldaditos de
madera que el padre les llevó de Leeds, pasando por la literatura edificante
que se leía en las escuelas para hijos de clérigos pobres a las que asistían.
Cuentos poblados de niños sufrientes -que mantenían la fe pese a las
adversidades- como los que integraban El amigo de los niños del reverendo Carus
Wilson. En la infancia de estos niños, futuros escritores están los fantasmas que escapaban de los cuentos que
Tabby, la cocinera, contaba junto al fuego, el clima melancólico del cementerio
junto a la rectoría donde vivieron, los efluvios de El Toro negro, la taberna
sobre cuyo mostrador Brandwell escribió algunos versos, y el otro fantasma
inevitable, el de las enfermedades que fueron diezmando a la familia
impiadosamente.
El
reverendo Carus Wilson fue retratado por Charlotte Brontë como el Sr
Brocklehurst en su novela Jane Eyre
publicada en 1847. Wilson fue un calvinista que estableció en Cowab Bridge una
escuela para niñas del Clero que impartía educación por una baja matrícula y
era subsidiada por donaciones. En su tarea
educadora, Wilson creó y editó una revista, El
amigo de los niños, una de las primeras publicaciones de un centavo que
circularon en Inglaterra a principios del siglo XIX. En ellas, Wilson
desplegaba su sadismo aleccionador en historias que tenían como fin educar a
los niños.
Por entonces, la alta tasa
de mortalidad infantil inspiraba al reverendo para aleccionar a los niños
con macabras historias en las que los
pecaminosos, distraídos y desatentos morían cruelmente. Deseaba que sus
lectores se conmovieran hasta las lágrimas. La muerte en esos relatos podía
aparecer en el momento menos esperado por lo tanto, se suponía que el moralismo
didáctico ofrecía a los
niños pequeños sustento espiritual. En el cuento “Dead Boy”, por ejemplo, el
pequeño Ben está demasiado distraído para rezar. Cuando va a patinar un
domingo, en un estanque, cae en el hielo y muere. En otra historia, una niña
tiene una rabieta tan terrible que “Dios la mató. Ella cayó al suelo y murió”.
“Ésta es la historia del pobrecito John, que
fue mordido por un perro rabioso y murió. Estoy seguro, mis queridos lectores,
que esto debe afectarles enormemente, incluso hasta las lágrimas. Pero mientras
el querido Johnny llegue sano y salvo al cielo, no importa mucho el camino por
el que haya llegado.”
Laura Ramos
nos lleva a los tiempos en que, siendo niñas, los hermanos Brontë escribieron
pequeños libros en retazos de papeles contando historias de mundos como la
Confederación de la ciudad de Cristal, Angrial o Gondal, y los poemas a la luz
de las velas mientras pelaban papas.
Sobre el
final de Infernales, Ramos nos cuenta
el origen de esta obsesión Brontë, de “su trauma” como ella misma lo denomina,
que le llevó diez años de investigación y escritura. El descubrimiento de Jane Eyre en la edición española titulada Juana
Eyre de Carlota Brontë, hallada en el banco de la iglesia del colegio donde
estaba pupila una vecina. Libro cuya lectura le borró el mundo hasta que las
monjas la rescataron, y el incumplido
deseo del padre, Abelardo Ramos, de que su hija visitara el Museo
Británico para ver el escritorio de
Carlos Marx. Ella, en su lugar, se fue a Haworth, a casa de las hermanas
Brontë.
El príncipe feliz
Se sabe que el niño
Borges creció entre libros, que se quedaba horas en la biblioteca de su padre
que también había escrito libros, como su abuelo, Francisco Flores, escritor y
político.
Las
biografías del escritor argentino cuentan la temprana afición a la lectura del
autor de El Aleph. A los seis años ya había leído El
Quijote y a los nueve ya había frecuentado a Homero, a Dante y a Shakespeare y había
empezado a escribir sus propias historias.
En
su vejez confesó que si
tuviera que señalar el hecho capital de su vida, diría que fue la biblioteca de
su padre. Y reafirmó: “En realidad, creo no haber salido nunca de esa
biblioteca. Es como si todavía la estuviera viendo… recuerdo con nitidez los
grabados en acero de la Chambers's Encyclopaedia y de la Británica».
También en
su autobiografía[1]
Borges cuenta que realizó su primera traducción
-a los nueve años- de El príncipe
feliz de Oscar Wilde y fue publicada en el diario El país de Buenos Aires el 25 de junio de
1910. Firmada como Jorge Borges, muchos creyeron que era obra de su padre. De
los cuentos de Wilde como este y otros (“El ruiseñor y la rosa, “El gigante
egoísta”) dice Borges que tiene un modo sentimental que recuerda a Hans
Christian Andersen pero imbuido de cierta ironía melancólica.
Oscar
Wilde escribió su primer libro de cuentos -titulado El príncipe feliz- en la década del 1880 cuando trabajó como editor
de la revista femenina Woman's
World.
El príncipe feliz es uno de los cuentos para
niños más recordados de Wilde, que fue publicado en 1888 cuando su hijo Vivyan
Holland tenía dos años. La historia es
conmovedora y gira en torno a un tema muy presente en casi toda la obra
de Wilde: la diferencia de clases sociales, el bienestar de unos pocos y el
padecimiento de muchos.
Las preocupaciones sociales
no eran ajenas a este irlandés que en plena era victoriana escribe un ensayo
titulado El alma del hombre bajo el
socialismo en 1891. En él expone sus ideas para solucionar
los problemas sociales que causan el orden sociopolítico, el capitalismo y el
Estado. Argumenta contra
la caridad y dice que los pobres son libres de despreciar las migajas
que caen de la mesa del rico.
Defiende
también el desarrollo tecnológico que permitiría a los hombres
trabajar menos tiempo y poder cultivar la personalidad.
“Bajo
el Socialismo- escribe Wilde en su ensayo- no habrá gente viviendo en fétidas
pocilgas, vestida con hediondos andrajos, criando niños débiles, acosados por
el hambre, en medio de circunstancias absolutamente imposibles y repulsivas. La
seguridad de la sociedad no dependerá, como sucede ahora, del estado del
tiempo. Si llega una helada no tendremos a cien mil hombres sin trabajo,
deambulando por las calles miserablemente, o pidiendo limosna a sus vecinos, o
apiñándose ante las puertas de detestables albergues para tratar de asegurarse
un pedazo de pan y un sucio lugar donde pasar la noche. Cada miembro de la
sociedad compartirá la prosperidad y felicidad general, y si cae una helada,
prácticamente nadie estará peor.”
La realidad era muy distinta
en la Inglaterra de su época. El trabajo
infantil era corriente. Los niños eran utilizados en trabajos de minería o para
limpiar chimeneas, dado que podían meterse en pequeños espacios. Muchas
mujeres recurrían a la prostitución, considerada un crimen horrible según
los valores victorianos que exigían dignidad y moderación,
especialmente cuando se trataba de sexualidad. La prostitución y el
trabajo infantil mostraron claras contradicciones de la clase dominante que
reclama la propiedad por un lado, pero muestra una total falta de respeto por
el bienestar humano por el otro.
La historia
del príncipe que sacrifica sus adornos y lujos para paliar la desdicha de los
más pobres de la ciudad es la historia que, el niño Borges, lee y traduce,
rodeado por la biblioteca del padre, la primera de las infinitas bibliotecas
que plasmará en su obra. De esa biblioteca desde la que también don Quijote
sueña aventuras dirá más tarde en un poema: “Tal es también mi suerte. Sé que hay
algo/ inmortal y esencial que he sepultado/ en esa biblioteca del pasado/ en
que leí la historia del hidalgo.// Las lentas hojas vuelve un niño y grave/ sueña
con vagas cosas que no sabe.”
Bibliografía
Andruetto, María Teresa, Una lectora de provincia, Buenos Aires Ampersand, 2023
B.
Lozano / Borges y la traducción. Análisis
de su primera incursión práctica: El príncipe feliz de Oscar Wilde. Mutatis
Mutandis. Vol. 4, No. 1. 2011. pp. 38-47
Delgado, Josefina, Alfonsina Storni, una biografía esencial, Buenos Aires, Planeta,
2001
El caudillo de la pluma,
Piglia, Ricardo, Los diarios de Renzi, Tomo 1 Los años de formación, Buenos Aires,
Anagrama, 2016
Ramos, Laura, Infernales,
La hermandad Brontë, Buenos Aires, Penguim Random House, 2018
Sarmiento,
Domingo. El caudillo de la pluma,
Protagonistas en la cultura argentina, Buenos Aires, Aguilar- La Nación, 2006.
Siobhan Lam, “Una tradición de entablar amistad con los niños: Rev.
Wilson y Children's Friend. '08, Universidad de Brown.
[1]
La Autobiografía de Jorge Luis Borges, escrita originalmente
en inglés con la colaboración de Norman Thomas di Giovanni, fue publicada por
primera vez en 1970 en la revista The New Yorker. .
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